Todkena.ru - портал хорошего настроения

Два космонавта выходят из длительного анабиоза на борту звездолета размером с Коктейль лишенный чего малейшего понятия, кто они такие, куда летят и зачем вообще это все нужно. Старший (Деннис Куйэд) остается на мостике нажимать на клавиши, младший (Бен Фостер) отправляется по темным трубопроводам в долгое и травматичное путешествие к моторной аппарате — оживлять засыпающий реактор. Цель сильно осложняют наводнившие звездолет мутанты — неприятного вида упыри, промышляющие каннибализм, сумасшедшей члены команды и собственно пандорум — профессиональное заболевание, форма маниакально-депрессивного ку-ку, спонтанно развивающаяся после долгого присутствия в глубоком космосе.

Поклонники твердой мировой фантастики последние лет 20 все не могут дождаться, что режиссеры, работающие в данном жанре, потрясут мир чем-то существенным. И действительно, интересные решения были в полупроизводственных "ЛЕКССах", что-то брезжило в мировых частях "Фонтана". Но в основной массе ситуации жанр вернулся на круги своя: камера порхает в космосе вдоль чудовищно навороченной консервной банки, внутри которой протискивается сквозь провода израненный человек в комбинезоне, чтобы дернуть тумблер, пока еще не обнулился таймер. И все ясно с первого взгляда.

С первых кадров все ясно и в "Пандоруме". Как было ясно, положа руку на сердце, и в "Чистилище" Бойла, и в не так давно произошедшей "Луне 2112" Данкана Джонса — фильмах, при этом, честных и достойных (последний так и подавно очаровал даже публику, к звездам над головой обычно равнодушную). Три прецедента подряд — уже явление. Создатели этих картин, демонстративно отказываясь менять исследованную еще в 70-х эстетику мировых тумблеров-таймеров, признают массовый исход в космос таким же неизбежным событием прогресса, как подъем на работу по утречкам. И эволюция героев "Пандорума", сообразно продвижения к реактору постепенно вспоминающих, зачем эти все переключатели вообще нужны, это хорошее напоминание зрителю, что прогресс — вещь намного более глубокая, страшная и важная, нежели продвинутый телефон около него в кармашке.

Другое дело, что в смысле зрительских симпатий больше козырей накопила, конечно, "Луна 2112", чей главный герой — офисный страдалец, размножаемый обжорливыми корпорациями — вызывает среди народа больше отклика, нежели завоеватель космоса с маниакально-депрессивным психозом или бойловский Икар, мечтающий раскочегарить Солнце. В этом смысле фильм Данкана Джонса, в отличие от богоборческих, какой и обязана быть настоящая НФ, "Чистилища" и "Пандорума" — опыт более близкий нормальному люду, как ближе к Земле и сама Луна.

"Пандорум" же, половину которого занимает жестокий мордобой при подмигивающем авантюристичном освещении, напоминает долгожданную правильную экранизацию игры DOOM, только в декорациях "Сквозь горизонт". Сходство тем более лёгкое, что продюсировал "Пандорум" режиссер этого незабываемого мирового кошмара Пол Андерсон, запоминвший из 70-х не только тумблеры/таймеры, но и слоган "Чужого": "В космосе никто не услышит твой крик".